《蒙娜麗莎》
直到今天，人們在凝視達·芬奇的《蒙娜麗莎》時，仍常常會被畫中人物的微笑和她的真實身份所迷惑。這幅由達·芬奇在文藝復興時期創作的不朽名作至今仍然充滿神秘感，近幾年來，不同領域的科學家們試圖用物理的、化學的、醫學的、心理學的理論來解釋和探索她的奧秘。
1911失竊事件
在20世紀初期，《蒙娜麗莎》還遠不如現在有名，只有不多的精英分子才對“她”有所了解。《蒙娜麗莎》怎樣才能使千百萬不知道她神秘的微笑，幾乎沒有聽說過文藝復興，甚至不知列昂納多·達·芬奇的人認識它呢？一件驚人的、有新聞價值的事件改變了一切。
歷史畫像
那天是星期一閉館日。一位30歲的意大利人，盧浮宮油漆匠溫琴佐·佩魯賈把《蒙娜麗莎》從意大利畫框中取下來，卷起來藏在衣服下面，逃之夭夭。
事情必須追溯到1910年10月。盧浮宮的主事人仿佛已有預感，決定給所有的重量級名作配上防盜玻璃罩，遂招募了數名手藝高超的匠人。在這批匠師中間，有一個叫溫琴佐·佩魯賈的意大利人。這位后來被證明患有輕度精神病的民族主義者早就處心積慮地想把本國的國寶迎回家，遇此良機自然不會錯過。
在接下來整整兩年多的時間里，《蒙娜麗莎》始終蹤影全無。直到1913年的秋天，佛羅倫薩的一個古董商在報紙上刊登了一則廣告“以任何價格求購任何藝術品”，不久他就收到佩魯賈的來信，聲稱自己擁有《蒙娜麗莎》，古董商回信表示自己愿意幫他把《蒙娜麗莎》賣給烏菲茲美術館。當佩魯吉阿帶著《蒙娜麗莎》來到約定地點的時候，才發現等待自己的除了烏菲茲美術館的館長還有一大幫意大利警察。
法國盧浮宮展示的《蒙娜麗莎》
當然，佩魯吉阿的愛國之名贏得了意大利國民的廣泛同情，最終被判處了意大利法律規定的最小刑期。而由于《蒙娜麗莎》法律上的所有權屬于法國，在意大利巡展了兩周之后也不得不被送回了巴黎。由意、法兩國外長當著全世界人民的面舉行了盛大的交接儀式，法國更是將《蒙娜麗莎》的回歸稱為國家的重生，為此將全國的商品降價40%以示慶祝，全法人民舉國歡慶，《蒙娜麗莎》的法國國寶地位由此坐定。
微笑的秘密
現在，法國巴黎盧浮宮博物館的鎮館之寶——達·芬奇的《蒙娜麗莎》早已經成為美學的、哲學的象征性形象，人們也總是揣測《蒙娜麗莎》神秘的微笑和畫作背后的故事。
那微笑時而溫文爾雅，時而安詳嚴肅，時而略帶哀傷，時而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測的微笑顯露出人物神秘莫測的心靈活動。同樣的一幅畫隨著光線的變化居然能產生不同的效果，人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，后來的研究發現，達芬奇繪畫“蒙娜麗莎”的嘴巴時，運用了模糊輪廓的手法，這種手法在意大利原文的字面意思為“像煙般蒸發”。這使得蒙娜麗莎的微笑成為了20世紀最大的謎團之一。
展示的《蒙娜麗莎》
從科學的角度看是與人類視覺系統的構造有關，從藝術角度認為她的微笑并非幸福，更不是美麗，于是人們樂此不疲地用不同的故事來追索著達芬奇的密碼。
在 1993年，加拿大美術史家蘇珊·吉魯就公布了一項令人震驚的研究成果。她說蒙娜麗莎那傾倒無數觀賞者的口唇，是一個男子裸露的脊背。這一論斷既新鮮又荒誕，然而論證卻是有力的。集畫家、雕刻家、建筑師、工程師及科學家等多種才藝于一身的達·芬奇，可謂是個“怪杰”。他喜歡穿粉紅色外套，在胡須上毫無顧忌地涂上五顏六色，還常稱自己解剖過不下30具死尸。他還是個左撇子，習慣從右到左倒著書寫，別人要借助鏡子才能讀出他寫的東西。
畫中，左邊的地平線比右邊的低，蒙娜麗莎的左側看上去比右側大。歷史上左邊代表女性，體現達·芬奇崇拜女性。
蒙娜麗莎神秘的微笑
真偽之謎
在《蒙娜麗莎》的故鄉意大利，擁有無法估量的藝術寶藏，卻不曾擁有《蒙娜麗莎》，不能不說是巨大遺憾。這是世界上擁有最多發燒友的一幅畫，不僅藝術界，單就政界要員對她的迷戀就令人詫異：大名鼎鼎的戴高樂總統每當心緒煩躁時，必驅車前往盧浮宮欣賞《蒙娜麗莎》，出來后便滿面春風，原先的煩惱蕩然無存，而邱吉爾晚年有幸親撫《蒙娜麗莎》時，竟無法控制顫抖的手指。
幾百年以來，不少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》，數量竟達60幅之多。更有趣的是，美國緬因州伯特蘭美術館在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經測定，此畫確實是當年達·芬奇的手筆，畫中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜麗莎本人。專家由此推測，這幅《不微笑的蒙娜麗莎》可能是作者同時畫的一幅底稿。
達·芬奇
一些法國研究者們研究考察了盧浮宮博物館中包括《蒙娜麗莎》在內的7張達·芬奇的畫作之后分析，這位藝術大師作畫時使用了非常輕薄的連續涂層，這種技巧也使得達·芬奇的作品擁有了無與倫比的魅力。法國博物館研究與修復中心的專家發現，達·芬奇的畫作有高達30層的涂層，使得他的作品非常精細。并且所有涂層加起來不超過40微米，大約只有一根人類頭發的一半厚。所以，真假作品的分辨也許不是一件難事。
公認的真跡現藏于盧浮宮。當年達·芬奇遷居法國，身邊就帶著這幅畫。達·芬奇死后，《蒙娜麗莎》即為法國王室所擁有，盧浮宮建成后，此畫就被永久收藏。當年法國王室得到了《蒙娜麗莎》，為了更好地保護它，在表面涂了過多的光油；歷經數百年光陰，光油變成了暗褐色，像我們目前看到的色彩；畫表面已經開裂，形成了蛛網般的細密紋理。
然而，人們不解，現今看到的《蒙娜麗莎》與當初描述的不盡相同。莫非已經過他人做手腳了？的確，我們今天看到的畫與當年達·芬奇初畫的已經有了不小的差距。
《蒙娜麗莎》
據說，當年拿破侖得到《蒙娜麗莎》，為了將它裝進現成的鏡框，裁去了畫面左右各3厘米；原先的畫上兩側有石柱，現在看不到了，只能看見一點柱礎。按說拿破侖給此畫造成了極大破壞，可事實好像又不是如此。在今人看來，《蒙娜麗莎》的構圖是完美無缺的，人物身后的風景拓展了畫面空間，又很好地烘托了人物內心世界；相反，兩側增加了立柱反倒覺得構圖沉悶，視野欠開闊，人物形象也失去了單純。
民間也有一種說法認為，畫面上蒙娜麗莎身后兩旁的廊柱被切掉是由于1911年發生的那起盜竊案。作品失竊兩年后，她出現在意大利，但是幾年后，《蒙娜麗莎》被歸還盧浮宮。但許多專家都認為，這次失而復得只是一場煙幕，真正的《蒙娜麗莎》已經被一位富有的收藏家重金收購，掛在盧浮宮內的只是一件贗品而已。
盧浮宮博物館
身世之謎
名畫問世后的幾百年間，人們對蒙娜麗莎的真實身份一直存在爭議。流傳較廣的一種說法是，她真名為麗莎·蓋拉爾迪尼，是意大利佛羅倫薩一名商人的妻子。一些歷史學家認為，蒙娜麗莎是達·芬奇的自畫像，因為達·芬奇是同性戀，感情生活不為人知，所以他把自己畫成女人形象。而美國作家丹·布朗在其所著的《達·芬奇密碼》一書中提到，蒙娜麗莎這個名字可能是字謎，暗指一位埃及神明。
名叫麗莎·蓋拉爾迪尼的貴婦被疑是原型人物
那不勒斯的卡羅·維斯教授則認為，畫中的蒙娜麗莎不是良家女子，而是那不勒斯的一名高級妓女，達·芬奇捕捉到了一名職業誘惑者的微笑。或許這種說法有其可信之處，因為達·芬奇在佛羅倫薩期間的確是各種風月場合的常客。
達·芬奇十分看重《蒙娜麗莎》，在他生命中的最后幾年中，他隨時隨地帶著這幅畫。隨著達·芬奇的去世，蒙娜麗莎的身世也隨即變成了一個謎團。
蒙娜麗莎，這是一個永遠探討不完的問題溫切蒂指出，達·芬奇不僅是文藝復興時期意大利杰出畫家，還在科學和哲學領域表現出過人能力，熱衷于用符號和密碼來傳遞信息。
達· 芬奇是人類智慧的象征，他懷有神靈般的無限理想，試圖重新創造世界的美，量度世界的廣大無垠，解釋世界的奧秘。達·芬奇的一生始終在探索藝術的高貴氣質，只有在美的創造中他才能感到心滿意足。15世紀意大利的科學與理智、美的追求與創造，由于達·芬奇而登峰造極。達·芬奇深刻地理解，要創造充滿活力的藝術形象，光靠細部的逼真是不行的，畫家必須在表現人物內心情感上下工夫，只有這種發人深思能給人留下想象空間的藝術形象，才是最有生命力的。
蒙娜麗莎，這是一個永遠探討不完的問題。當今，世上有研究《蒙娜麗莎》的專著數百部，而有近百名學者將此畫作為終身課題。時間的推移不會使疑團得到解決，只會隨著研究的深入，將更多的疑惑留給后人。蒙娜麗莎，也是一個神話，它與達·芬奇無關，似乎完全是后人制造的。這個神話像雪球，隨著時間的推移不斷滾動，無限膨脹。
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