IT工程師數位筆記本

前陣子，表妹推了一部抗日神劇——《地下交通站》。

炸出一幫“賈貴”迷妹。

“賈貴”甚至還成了一個形容詞。

可見這角色多深入人心。

沒聽過？

Sir不信這張史詩級漢奸臉你沒見過。

但，卻少人知道扮演者名字。

這讓Sir想到，許多戲比人紅的好演員。

他們在演藝圈耕耘一輩子，兢兢業業，又默默無聞，真要說到人民藝術家，他們，才當得起。

說他是《地下交通站》最出彩的角色，沒人會反對。

發現一個俊俏的小娘子，他是這么威逼利誘的：

你打算在這兒跟我聊呢，還是打算上憲兵隊跟皇軍聊呢？

奸相，賤相，喜相，三位一體。

有次賈貴被剝了上衣，眾人大笑，賈貴怒斥：“笑什么笑？誰都不許笑”，但看到日軍士兵也在場，馬上弓身賠笑道：“皇軍，您笑您的！” 

“漢奸我只服賈貴”，這話真不虛。

扮演者顏冠英老師根本不是正兒八經的演員，早年是國營洗染店員工，幫人熨衣服的，一干20多年。

誰也沒想到，這個瘦干的小個子會在年過半百（48歲）的年紀當起了群眾演員。

顏冠英老師說，這也是圓了自己的夢想。從小他就懷揣演藝夢想，但礙于自身條件，只能將夢想埋在心里。

一米六四的身高，干瘦得像個難民。這注定了顏老師難以和主角沾邊。

《還珠格格》的騙子。

《宰相劉羅鍋》的走狗（劉全）。

《鹿鼎記》的胖頭陀。

不是猥瑣反角，就是吃瓜路人。總而言之，丑星一個。

賈貴這個角色也是為他量身定做的，因為他的形象太具喜感。

《地下交通站》導演英達說：

他是不用說話，隨便在人面前走兩步，晃兩下腦袋，就能讓人笑出聲來的喜劇天才。

但要Sir說，“賈貴”如此經典，絕不僅僅是沾外形的光。

顏老師肯下功夫、愿意雕琢也是主要原因。

當時剛進《地下交通站》劇組，導演嫌他精神頭太好，顏老立馬意識到自己狀態不對，于是刻意保持蔫蔫、耷拉的樣子。

休息時間，整天翻看劇本，研究人物心理、每句話、每個動作。

當電視劇播出后，看到大家如此喜愛賈隊長，顏老師非常謙遜：

很緊張，里面還有很多失敗的地方，比如一些臺詞應該抑揚頓挫，效果會更好。

雖然只能在配角、丑角里打爬，但顏老很滿足，他曾說：

我今年年方六十，原本以為下崗就算了，現在能供人一笑也算是積德了。

中國最經典的爺爺形象，可能就是傅明。

一方面頑固保守，一方面又開明變通。

說話總是帶著官腔，但不掩飾自己的毛病，出了洋相給自己找臺階下又像個孩子。

隨手一截就是表情包

當時52歲的文興宇來扮演67歲的傅明，意外地出彩，演活了一個蠢萌的老干部。

而文興宇本人，只能用“杰出”二字形容。

和顏冠英老師不同，文老的演藝之路十分正統。

從小就是班里文藝骨干，后來考入中央戲劇學院表演系。畢業進入中央實驗話劇院工作，導演了大量的優秀話劇作品。

你肯定要問，文老不是學表演的嗎，怎么做導演去了？

也是吃了形象的虧。

當年能演的戲，不外乎階級斗爭。讓他演好人吧，不行，那倆大呲牙，一看就是反面人物。演壞人吧，也不行，文老個兒太高，一站上去把正面角色都給壓制了。

右邊是文老，在中戲上學時演出話劇

一來二去只能做導演。

結果竟然做得有聲有色，得了文化部頒發的“金獅獎”（話劇方面的最高政府獎項，享受國務院津貼）。

當年英達找他來演傅明，文老猶豫不決。當時已有大量話劇經驗的他還謙虛地表示，我只能試試，會努力去演，但如果幾集下來不行就換人。

為了演好傅明，文老獨創了一種“爺爺腔”，就是劇中沙啞的嗓音。

其實文老本身聲音并非那樣，為了塑造角色，剛進組的時候，他逢人就扯著嗓子喊，刻意練出一種“啞嗓”。

劇中某些包袱Sir今天都記得很清楚。

傅明:抽六根！啊，這個方法好，第三天就可以抽七根了。

和平:第一天抽五根第二天抽四根兒。

傅老:噢？這個想法很古怪嘛……啊，如果要是這樣的話，那就要積極穩妥一些，下降的速度要慢一些，一開始的指標也不要定的過低，我看第一天起碼是四十根吧……

光看文字，Sir已經腦補了傅明那獨特的啞嗓。就像傅明一樣，文老本人也極其嗜好抽煙，基本是煙不離手。

可能由于長期抽煙，文老2007年因肺癌去世，享年66歲。

鞋兒破，帽兒破，身上的袈裟破。

你笑我，他笑我，一把扇兒破。

哼著這段張口就來的調調，濟公形象立馬浮現眼前。

游老的濟公可能不是顏值最高的，但毫無疑問是最經典的。

那個既邋遢又瀟灑的瘋癲和尚，幾乎承包了70、80后的幾代回憶。

當時《濟公》家喻戶曉的程度，比后來的86版《西游記》差不了多少。

甚至火到了國外，在新加坡播出，收視人次破百萬。當時上海有個藝術團訪問新加坡，新加坡方面點名要求要游本昌老師來參加。

濟公影響力可見一斑。

就像濟公是個“異僧”一樣，游本昌本人的性格里也有和社會格格不入的因子。

用他自己的話說：

情商很低，有點舊知識分子的清高，萬事不求人。

他從上海戲劇學院畢業時，23歲；出演濟公時52歲。

中間近三十年的時間，游本昌演了79個角色，但多是跑龍套。

這多少和游老的性格有關系：

我這人有個原則，就是不愿意爭角色。

不會搞關系，不會搞人脈，失去了很多機會。

拍《濟公》之前，游老對濟公這個角色很感興趣，和愛人商量說想演。

結果看到報紙上說另一個演員要拍，游老就打了退堂鼓，不愿意和別人去搶一個角色。

當最后電視臺找到他時，他不敢相信。

既然接下了戲，就一定要對得起觀眾。

在當時的新聞發布會上，游老說：

作為一個演員，這是個新角色，我不可能打包票，我不知道結果會怎樣，但我一定會努力。

游老特地為自己準備了十幾把破扇子，拍一集戲用一把，越用越少。

他身上穿的破衣服，原本都是新的，為了有破舊的感覺，他拿銼子鋼絲鋸刮，用瑞士軍刀劃。

這才有了那個一頂破帽、一件破衫、一把破扇、一雙破鞋的經典形象。

你們發現沒，自濟公之后，游老幾乎沒有作品問世。這不合理，按照現在的情況，誰要是出了這樣的爆款，那肯定是不斷接戲。

事實上，濟公播出火了之后，很多人帶著劇本找上門來。

但游老拒絕了許多，因為游老的原則是： 

我的原則其實并不高。只要是及格之作就可以干啊，只要不挨罵都可以。

也就是說，只要你的戲不爛，對得起觀眾，出演沒有問題。但戲爛，一切免談。

改革開放剛開始，游老所在劇團給每個演員分配經濟指標，定下一年必須掙夠多少錢，游老果斷申請提前退休，就為了不拍對不起觀眾的爛戲。

始終對藝術有著執著追求的他，甚至在80歲高齡時，賣掉房子辦劇院。

如今的游老，仍然活躍在表演舞臺上。

這絕對是中國電視劇史上最經典的反角之一。

當年針扎紫薇那場戲，嚇哭多少人。

扭曲中帶著惡毒、惡毒中包含陰險，男有安嘉和，女有容嬤嬤，童年陰影的兩大泰山不是吹的。

《還珠格格》播出后，很多人對容嬤嬤恨得咬牙切齒。

恨到什么地步——李明啟老師本人的生活都受到影響。

去菜市場買菜，小販不賣給她。

去搭公交車，有人諷刺，喲，這死老婆子也坐公交車啊。

時至今日，很多人見著她，還喊容嬤嬤，容阿姨，容奶奶，容老師。

李明啟老師開玩笑說：

到現在，甭管演了什么，我到哪兒都姓容。

這個角色之所以能演得這么陰狠惡毒，李明啟老師下了很多功夫。

當初瓊瑤找她來演這個角色，她就開始琢磨，容嬤嬤為什么這么毒？

她對容嬤嬤進行了細致的角色分析，人物小傳寫了滿滿一筆記本。

這個宮女曾經是個好人家的媳婦，但在懷孕期間丈夫突然生病死了，因為悲傷過度孩子生下來也夭折了，這個媳婦當時什么也沒有只有奶水。

在極度無助的時刻一富人家找奶娘找到了她，她喂養了這個富人家的女兒，后來這個女兒就成了皇后，她把皇后當成了自己最親的人，為了這個最親的人她什么都敢做。

因為失去過才知道失去的痛苦，她不愿意再承擔這樣的痛苦。所以她敢去做極其惡毒的事，但她內心只是想保護皇后，誰想跟皇后爭寵位，她都會豁出老命滅之。

立了動機，也就找到性格，表演起來，自然得心應手。

李明啟老師本人完全是個和藹的老太太。

拍《還珠格格》時誰也沒打過，所有對紫薇拳打腳踢的戲份，都是武行的人穿著容嬤嬤衣服揍——李老師下不去手。

包括那場針扎戲，李老師怕扎到人，特地把針尖捏住了。

對他人很善良寬容，對自己倒是下了狠手。

有場戲，容嬤嬤跪在皇帝面前掌嘴：我有罪我該死。這可不是做樣子，是真打。李老師說，回到家發現臉都抽腫了。

如今李老師已經81歲高齡，她經常把人藝導演焦菊隱的一句話掛在嘴邊：

演員應該是塊橡皮泥，能捏出各種形象，捏什么像什么，不僅形似，還要神似。

王剛之后再無和珅。

不得不說，這個演王剛的和珅真的蠻厲害的。

可陰狠可霸氣，有大Boss的氣場，有時候又像個寶寶。

從96年開始，王老師一共在10部劇里演過和珅。這幾乎是絕無僅有的情況。

從第一部《宰相劉羅鍋》里演完和珅后，因為演得太好，不斷地有人找他演。

這才有了之后的《鐵齒銅牙紀曉嵐》，《夢斷紫禁城》《布衣天子》《少年嘉慶》等等。

最初，王剛不停琢磨，怎么才能演好這個巨貪和珅。

有次，他家有客來訪，而他剛好在大便，客人不得不等他上完廁所才能進來。

當時王剛老師很不好意思，覺得非常不禮貌。但這件事啟發了他，并且將其加進了劇中。

和珅在接見官員時，一邊大便一邊和他們對話，外邊的官員一邊聞臭，一邊顫抖，和珅則怡然地享受著。

沒有比這更好的權力隱喻。

在Sir看來，王剛老師對和珅的最佳演繹，不是名氣最大的《鐵齒銅牙紀曉嵐》，是《夢斷紫禁城》。

從年輕到年邁，展現和珅如何一步步成長為史上巨貪，對和珅這個角色有著百科全書似的細密演繹。                      

王剛老師也認為這是他“用盡畢生精力演得最豐滿”的一個人物。

演過太多和珅后，很多人看見他，都下意識地：“和老師您好”。

然而，很多人不知道的是，當年他第一次在《宰相劉羅鍋》里演完和珅，盡管博得一片贊譽，但他卻不想再演。

在那部劇，他在乾隆皇帝面前像條狗一樣，“演完后，我還會覺得屈辱”。

足見王老師入戲多深。

Sir記得，對于“角色很紅，但人不紅”的問題，“丑星”林永健曾經說過：

現在走在大街上，好多人都叫我飾演的角色的名字。不過那樣我更開心，這說明我的表演深入人心啊。

四度獲得金像影帝的梁家輝也曾經表達過，一個演員的理想狀態：

在路上走的時候，大家最好不要叫出我的名字梁家輝，不要認出我的樣子，而是叫我飾演的角色名字。拍了蠻多戲以后，有一天在街上聽到人家叫D哥、段皇爺，我就很高興。他們不會把我當梁家輝，那時候我就覺得自己正式踏入演員的這個階段。

這才是演員該有的樣子。

沒有比作品更好的遮瑕膏。

恕Sir直言，如果一個演員走在大街，所有人只能叫出他的名字，而對他演過的角色一無所知。

那才真丑。

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