IT工程師數位筆記本

1，攝影師采用俯角、以落地銀杏葉作背景。我覺得，如果沒有金色的銀杏葉，攝影師也不至于讓新娘躺在冰涼的地上？

小弟湘榮在跟帖中提出：“新娘照片的背景是如何處理的”？關于“背景”在圖片中的處理，應該和構圖、影調、突出主體、光線運用方面有關，然而在鏡頭的焦距、光圈的大小、拍攝的距離、角度等技術方面的運用上，都會影響到背景的處理，很值得交流。問題先從新娘照片的背景說起。

在進入話題前先介紹一下那天婚紗攝影的工作環境。圖（1）中攝影師用俯角來拍攝，顯然地上的落葉成了新人的背景。從圖（2）中可以看出：首先，攝影師選擇的拍攝環境，是里排銀杏樹和圍墻間的2米寬的過道，這個環境其它拍照的人相對少些。其二，攝影師運用的是長焦距鏡頭，估計光圈開的也大，這樣不僅景深小，背景虛化，突出了主體新人。由于鏡頭焦距長，攝取的角度就小，可以避開背景后面影響畫面的物體，使背景簡潔。

再來說說，我的拍攝位子（角度）。首先不能影響攝影師的正常工作，新人是聽攝影師的調遣，所以其他人都是被動的，人家打反光板的時候，咱可以借光。但在鏡頭運用、光圈調節、拍攝角度等方面你完全可以自己處理。這里所說的，不包括新人的神態，這完全靠抓了。

上面說到了，在拍攝距離、鏡頭焦距、光圈運用、拍攝角度方面，處理背景、突出主體方面的運用。下面再說說其他：

相對亮的主體應該選用較暗的背景；但有時淺色的主體，放在淺色的背景上，能處理成高調照片，同樣深色的主體，用較暗的環境作背景，可拍出低調的圖片。

逆光拍攝時，用暗背景，主體和背景分得開，立體感較強；

至于構圖和背景的關系，尤其突出在拍紀念照（也就是要交代背景照片）的處理上。這時候的背景和主體同等重要，攝影師要把人物和背景建筑、花朵、風景中的各個方面，都作為構圖的組成部分來安排，這樣才能拍出被拍者滿意的紀念照。

2，長焦距鏡頭，大光圈，這樣景深小、視角小，背景虛化，便于避開遠處不需要的背景物（或人）。

3，由于攝影師右側是墻，我們只得在左邊做文章。趁攝影師要求新娘把臉轉過去的機會，用長焦距鏡頭，大光圈，這樣只需截取一小部分圍墻作背景。側逆的光照，使臉上暗部和處在陰影下的墻面，都得以足夠的感光，畫面顯得十分簡潔。

4，此圖與上圖處理上基本相同。只是新娘臉轉過來后，整個人在逆光照射下，利用攝影師反光板補光時，按下了快門。由于補光的作用，新娘的頭發，面部的質感都加強了。在拍攝角度上，將新娘黑長的眼睫毛襯在淺黃的墻面上，提高了新娘的神態和氣質。

5，紀念照的主體既是人也是人身后的景色。畫面上五龍亭的兩個亭角，對稱在兩側，人和白塔互相錯開。包括前景的橋，人與景之間互相呼應都是構圖中的要素。

6，這張在天津意大利風情街的紀念照，人和雕像，以及背后的建筑各自的大小比例，非常合適。攝影師要注意調動被攝者的位子，或自己調整拍攝的角度，便能達到理想的效果。

7，在野三坡這個景點，不少人都走近瀑布去拍。這么高的瀑布，靠近了要想拍到全部是不可能的，如果要拍到瀑布的上部，就得大仰角，人的形象就差。現在這樣處理，瀑布是全的，由于有遠處的人物作對比，瀑布的高度也感覺得出來。

8，此圖采用廣角鏡拍攝范圍廣的特點，使近處樓閣的柱子、雀替成為近景。人物錯開背景上的建筑，畫面平穩。一看就知道是頤和園。利用秋日下午低角度的側光照射，人、景的立體感很強。

9，淺色的花，襯在深色的荷葉上。黃昏柔和的光線，花和葉都有一定的層次。

10，為了表現蜻蜓翅膀的質感，選擇了側逆光的照射。而明晃晃的蜻蜓翅膀，必須放在暗的背景上，才能現出來。

11，逆光的樹葉，逆光照射下的人物。用陰暗的山體作背景，金黃的葉子突出了。攝影者盡管穿著深色衣服（包括照相機），但逆光下的輪廓光，將其和山體分開。

12，側逆光的照明，深色的背景，把花和人物都襯托出來（人物有反光板補光）。

13，這張人物照，盡管是逆光照射，由于背景色深，又利用了人物面前有較亮的建筑墻體的補光，臉部右側還受天光的補助，只要感光合適，人的輪廓、臉部的立體感都能表現出來。

14，逆光下，蘆花背后的樹林處在陰影中。長鏡頭的虛化，使樹林成了一片深色。在這樣的背景下的，蘆花輪廓清楚，造型優美。

15，微距下拍攝，畫面的景深極小，能達到前后景致的虛化，只有蜜蜂在焦點上被突出來。

16，和上圖一樣一是卡片機微距拍攝。不同的是用虛化了綠色的花葉作背景，襯托著蝴蝶的頭部和六肢。

17，我也拍了一張以金黃色的落葉作背景的新娘。我覺得，新娘躺在地上，不好擺姿勢，一定也不舒服。

18，這張照片的背景和前一張屬于同工之曲。這樣的背景，被拍的人要舒服多了。

19，利用長焦距鏡頭，大光圈景深小的特點，拍出的圖片，背景虛化，主體突出。

20，利用長焦距鏡頭，大光圈景深小的特點，拍出的圖片，背景虛化，主體突出。

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