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《本能》和《黑皮書》的導演保羅·范霍文在今年戛納交出來的作品《她》,將代表法國參加奧斯卡最佳外語片的角逐。




對這部《她》,大家有一個共同的感想:



首先,大家紛紛肯定了導演編劇以及主演的功力,把主創們紛紛夸到上天——


“范霍文最棒的作品!”



“于佩爾的表演真實得變態!”




“恣意、無憾!”




在故事層面,影迷們也紛紛360度轉體推薦——


人性深度與諷刺都極佳,荒誕而合理,非常棒的黑色喜劇。



血腥、瀟灑、幽默。



這是什么鬼,到底是驚悚還是搞笑?


看完后我才發現,原來驚悚和搞笑真的能攪和在一起。



至于剩下的好評,百分之八十都獻給了女主角——米歇爾。


她是一個游戲公司女老板。




一個變態殺人狂的女兒。




同時是一個將男人玩弄于股掌的奶奶級御姐。



港真,你看出這張臉已經63歲了嗎?!


米歇爾的扮演者伊莎貝爾·于佩爾,1953年出生于一個巴黎中產家庭,憑借《維奧萊特·諾齊埃爾》 (1978)和《鋼琴教師》 (2001),她拿過兩次戛納影后。



從天真壞女孩演到中年女變態,再演到這次的強勢御姐(或者叫御······奶?),她的演技一如既往的精準,帶著撲面而來的戲劇張力,氣勢十足,殺氣騰騰。


在于佩爾23歲的時候,她曾在一個采訪里說:“電影里的女性角色要么是受害者,要么是婊子,為什么殺人行兇的總是男人而不是女人?”


40年過去了,世道依然沒有變:在《她》的開場戲里,于佩爾扮演的米歇爾被一個破門而入的蒙面暴徒強奸了。


這件事情,將原本就屬于弱勢女性群體里的米歇爾,進一步推到弱者的位置——強奸受害者。


我可以劇透的是,米歇爾直到影片結束都沒有流露出一點點軟弱、一點點凄風苦雨的勢頭。


甚至受害者和加害者的身份多次反轉——在《她》這個黑色喜劇里,沒有政治正確這回事。


而米歇爾這個人物,便在而后的一系列事件中慢慢豐滿起來。


我們來看這幾個場景:


她在朋友聚餐上像開會一樣宣布:“我被強奸了。”




所有朋友都一臉懵逼。


米歇爾淡定的神色讓他們連安慰都無從下手。


朋友沒有幫上忙。米歇爾的應對措施是買防狼噴霧、斧子,并且學了射擊。


有一天,她懷疑暴徒跟蹤她到家。她沒有報警,沒有找熟人求助,而是二話不說溜到可疑車輛旁邊,擊碎玻璃后給里面措手不及的男人噴了一臉防狼噴霧。


當然她也求助過。一次她出了車禍,受了傷動彈不得,打電話叫男鄰居來接她——在她發現這位男鄰居就是強奸她的犯人之后。


WTF?


不僅對于自己受到的傷害淡定得不像人類,對待親人也是,冷血無情,鏗鏘有力。


她的母親中風后,她在母親的病床前嘮叨著讓母親別“裝病”了,還換了個軍事內容的電視臺——直接導致昏迷中的母親一個心臟驟停搶救不及而死。


母親死后她去探監——她那殺了27個居民的殺人狂老爸一聽她要來,就上吊自盡了。


她對此心知肚明。米歇爾貼著爸爸的臉,冷冰冰地說:我一來,你就得死。


她好像沒什么道德觀念,完全活在自我當中,神擋殺神佛擋殺佛,跟強奸犯都能玩出花來。


話句話講,其實沒有所謂的受害者,也沒有所謂的施暴者。在遍地的荊棘中,她以戰士的方式得到了絕對的自由。


難怪這位說了,這片是“女權凱歌”。



說到這里,我想提一下最近特別火的這部“神劇”——馬來西亞的《美麗新世界》。


“我們男人就是命苦,下輩子投胎千萬不要做男人,做女人最好!”——這臺詞聽著太酸爽了。



《美麗新世界》的第一個主題《丈夫》里,虛構了一個女尊男卑的世界。


故事,就是把“傳統家庭劇”的倫理全反過來講。


所謂“傳統家庭劇”倫理,指的是類似這種:“女人在家相夫教子是天經地義。”




在《美麗新世界》里,臺詞變成了這樣:



以及:



連文化產業中的性別意識也發生了反轉:電影《超人》變成了《超女》(嗯好像有哪里不太對)。



這部劇,很多人都非常喜歡。


女尊男卑的設定,侵犯了所有人的心理舒適區。


這種尷尬,演化為笑果,以及“女權意識覺醒”。


但奇妙的地方在于,《美麗新世界》里的女權主義也即性別平權主義,竟然需要靠壓迫、羞辱另一個性別(男性)的方式來達成。


相比之下,我更喜歡《她》里破而后立的性別意識。


——個體的強大和自由,與性別無關。


你認為呢?



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