導讀：
1月12日，2016北京拍賣季藝術市場價值榜專家評審會暨2016藝術論壇在北京商報社召開。拍賣史研究專家趙榆，中國拍賣行業協會副秘書長歐陽樹英，北京拍賣行業協會
1月12日，2016北京拍賣季藝術市場價值榜專家評審會暨2016藝術論壇在北京商報社召開。拍賣史研究專家趙榆，中國拍賣行業協會副秘書長歐陽樹英，北京拍賣行業協會秘書長姚光鋒姚光鋒，著名收藏家、鑒賞家朱紹良，首都師范大學客座教授、在藝APP創始人謝曉冬，著名鑒賞家、策展人楊建國，大道融元執行董事、策展人朱小鈞，《收藏》雜志社總編輯季英倫等專家出席了本次論壇。與會專家暢所欲言，對2016年藝術品市場的新變化做出了深入的分析和解讀，也為當下拍賣市場出現的相關問題建言獻策。
在藝術市場略顯疲態的形勢下，提質減量策略已成為行業共識，一些輪動板塊的不俗表現也讓市場看到了回暖的跡象。歐陽樹英從數據角度對2016年的藝術品市場作出這樣的解讀，她表示，以中國嘉德、北京保利、北京匡時等10家拍賣企業為樣本可以看出，2016年拍賣市場獲得了小幅增長，成交額也在上升。2015年成交額為168億元，2016年，則上漲到190多億元。上拍數量也出現小幅提升，從2015年的4.6萬件上漲到了16年的4.7萬件。從10家樣本企業的數據來看，減量提質給市場的回暖帶來了一定的動力。2016年是中國書畫表現非常強的一個年份，古代書畫繼續是“定海神針”似的存在，像保利的《五王歸醉圖》以及嘉德的《局事帖》都是2016年古代書畫非常重要的組成部分。其次，近現代書畫雖然每年的精品都不一樣，但是書畫大家的精品一直是市場關注的焦點，也是市場引領的重要力量。2017年，隨著市場的回升和企業策略的變化，仍然有成長的空間。
自2012年以來，拍賣市場一直處于深度調整階段，這一輪調整可謂周期最長，深度最廣的一次。對此，趙榆表示，這次調整時間是非常長的，從2012年就進入調整期，直到現在還處于調整之中，特別是到2013年超億的拍品為1件，2014年超億的拍品1件，于是大家都對市場的未來表示悲觀，到2015年超億的拍品有5件，2016年有9件，對于這樣成績。大家都相當振奮。據統計，自國內開展拍賣業以來，超億的共有45件，其中書畫40件，器物4件，古籍善本1件，由此可見古代書畫占據著重要的位置。加強中低端藝術品市場是業態回暖的關鍵，尤其需要媒體的正正確引導，如果各個拍賣公司對中低檔的拍品能夠認真對待，包括鑒定、審查等，人們會對市場更加充滿信心。
對于藝術品市場的這輪調整，首都師范大學客座教授、在藝APP創始人謝曉冬也提出了自己的觀點。他表示，在經歷市場的調整之后，市場價值將回歸理性。投資者投資西方藝術品無可指責，然而收藏家重視本國的藝術創作，扶持年輕藝術家是責任感的體現。這需要整個藝術生態的努力。藝術創作能夠成立，不能只是藏家呼吁。藝術評論家也要有責任感，策展人也要提高展覽品質。我認為，沒有什么世界性的文化，只有有世界影響力的文化。如果藝術家們能把自己民族的文化完好的實現現代化的轉化，這種藝術就能夠成立并且會有廣闊的市場，其他的國家的人也能易于接受。可以看到，在拍賣市場的各個門類中，古代書畫最為堅挺，往往能夠承受的住是長的下滑，具有很強的抗跌性，但是，古代書畫市場有著較高的門檻。對于拍賣行來說，如何發掘古代書畫的核心價值是關鍵，這就要求拍賣行對拍品的來源進行深入的考證。
對于藏家來說，因缺乏藝術理論和藝術鑒賞能力的支撐，藏家審美格調并不高。在著名收藏家、鑒賞家朱紹良看，藝術品拍賣要立足于中國傳統文化根基，重新回到美術史的脈絡。分辨藝術商品和藝術珍品。在古代書畫板塊中，最重要的就是發現和核心價值。30萬買進書畫，卻能千萬元賣出，回報率幾十倍，靠的就是對藝術品背后的價值發掘。除此之外，藏家群體需要通過美術教育來挖掘。當前市場迫切需要具有藝術鑒定、藝術理論、藝術學知識的人才，在市場樹立正能量，普及藝術教育。拍賣公司方面，要讓講座論壇成為常態化。
價值發現對于古代書畫價格的提升是非常明顯的，但價值發現不僅體現在古代書畫，對于一些新的板塊和新的藝術門類也提出了同樣的要求。縱觀整個新水墨市場，在2012年前后，新水墨進入拍賣市場，這種熱度持續有兩到三年的時間，現在熱度基本已經退去，趨于平淡，那么，出現這樣的原因是什么呢？在楊建國看來，新水墨從火熱漸趨平淡，最主要的原因是上升太快，尤其價位生長太快。這使得市場從2013年秋季開始下跌，包括很多價格高的藝術家也是如此。但是，年輕的藝術家往往在拍賣市場出現的不多，而更多出現在畫廊，原來的藝術家選擇方式有些粗放，經過這一輪調整之后，出現了一些好的轉變。
新水墨市場的快速崛起，能夠看到資本的身影，那資本的介入對于藝術市場又是怎樣的影響呢？對此，大道融元執行董事、策展人朱小鈞提出，從某種角度來看，拍賣市場是有炒作的，但這些被炒作的作品大多是好作品，作者都具有自己扎實的基本功，有著自己獨特的繪畫立場，更加深入地回望傳統，因為傳統的仍然是精髓，也是為藝術家加分的部分。新水墨相對于其他當代藝術門類，尤其和古畫比，價格更為平穩。另一方面，近年來藝術作品展覽的品質逐漸被重視，展覽不僅為藝術家提供一定的資金，也為作品提供了場地。在藝術品拍賣市場方面，拍賣市場已經開始轉向平民消費，隨著更多的行家在進入拍賣市場，現在做展覽也要估量與行家的平衡，共同建設市場。最后，藝術品拍賣市場仍然要注重審美的提高，不要過多的強調投資屬性。年輕人的創作需要深入傳統，即所謂的東方美學。
《收藏》雜志社總編輯季英倫則從媒體角度對市場進行了分析，他表示，如果要實現一個真正完善的、穩定的市場結構，一開始一定是金字塔型的，所謂的筑起底部就是吸引一些年收入在100萬至200萬元之間的的投資者進入藝術品市場，這樣發展下去的未來市場會越來越健康。隨著市場的繼續發展，底部筑起后會慢慢變成一個菱形結構，也就是中間大兩頭小的結構，這也是最穩定的結構。現在的“美人腰”是不正常的，一個市場是否穩定要看中部的力量。但是現在市場的中部還未形成，一定要一些喜歡藝術的中產階層進場。但是，現在的狀況是，許多中產階級不懂藝術，沒有足夠的藝術審美。我們常講的一級市場倒掛，二級市場發達問題出在哪兒呢？最根本的原因就是審美水平的欠缺。
本次論壇作為2016北京拍賣季的收尾活動之一，也是希望通過這樣的形式來加強拍賣企業、行業協會、收藏家、媒體等之間的交流與對話，增強北京拍賣行業的凝聚力、活躍度和影響力。對此，姚光鋒表示，北京拍賣季是北京拍賣行業的大事，北京拍賣行業協會也一直是作為協動者的身份參與。通過拍賣季活動，可以看出當前北京拍賣市場在國內的地位。自2016年以來，藝術品拍賣市場確實出現了變化，藝術精品在不斷增加，拍賣企業也在轉型，不斷拿出自己的特色。一個地區的人們的素養是可以從大眾對藝術品的追求和收藏方面體現，北京作為一個藝術重鎮，將來也要走向這個方向，不忘初心，把目標定好。當前需要著力去做的主要有三個方面，首先是要讓假貨越來越少，這要求行業和企業做好認證和鑒定工作。其次是通過北京拍賣季、拍賣月等活動，把北京的特色領域發揮出來。最后則是價格指數方面，希望能通過北京價格來體現中國文物藝術品的價值，這也是北京拍賣季的價值所在。
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