8月22日,果派聯合宣布完成數千萬元融資,投資方為經緯中國。果派聯合是一家由行業頂級從業者創辦的IP公司——前漫工廠總經理陳文出任董事長兼CEO,《花千骨》創作者果果擔任副董事長,《盜墓筆記》創作者南派三叔為IP總策劃,知名編劇導演白一驄任職制作總監。
這個組合的每一個人,都曾經在自己的領域做出了極其出色的成績。借此機會,我們與其中的一名成員——果派IP總策劃南派三叔聊了聊他們想要做什么?他們的挑戰又是什么?以及,我們還貼心地幫你問了一些八卦……以下,Enjoy:
△左為果派聯合董事長兼CEO陳文,右為IP總策劃南派三叔
作為果派IP總策劃,你覺得機會和挑戰在哪里?
果派的機會來自于創始人體系,這個組合在行業里是非常強大和完善的。團隊的每一個人在各自的領域里已經完成了所有積累,可以說是完全“過線”的程度。
挑戰的話,即使果派在某一個領域里面已經非常強,也并不能保證我們可以殺出重圍,尤其是在跨領域和資源的運用這一部分。除了作品要足夠強,團隊亦要能適應快速變化的外界環境。
IP現在非常貴,是否覺得過熱?果派如何控制成本?看重的IP需要具備哪些要素?
現在IP價格的高漲,是跟整個中國市場容量相關的。現在很多人對高價的認知,是基于前幾年的情況在做判斷,這有可能已經不合時宜了。在市場容量不斷增長的前提下,IP價格還會不斷提升。
現在單一IP能夠獲得的利益是非常非常少的——以美國漫威為例,IP價格遠遠高于我們所能認知的價格。如果我們的IP像國外一樣,能夠覆蓋到生活的方方面面,到衍生品,到工業化、日用品的程度,那么IP獲利還有非常大的空間。
所以我認為,目前國內IP的獲利容量還遠遠沒有爆發出來,現在還遠未到討論IP價格是否太貴的時候,我們要做的事情是擴大市場容量。
果派的優勢是創始人里面有三個人都是“IP創造者”,并且他們已經證明自己能夠創造出“超級IP”。而我作為IP架構師,可以把一個IP變成無數個IP進行開發。
我的工作是找到優質的IP,有基礎進行分裂和融合。同一時代容納不了太多超級IP,我希望能夠拿到足夠多的頭部內容,去完成我所謂的IP分裂和IP融合,我比較自信自己有足夠的經驗去做好這件事情。
優質IP要素只有一個,它應該自帶用戶并且有感情連接,只有這樣的IP才能被稱之為優質或是超級IP。
《盜墓筆記》剛剛上映,對電影成績滿意嗎?最滿意什么?最遺憾什么?
電影現在的情況證明了這個IP的普適性和群眾基礎,這是我相對比較滿意的。遺憾的是第一次做電影有太多不能控制的因素在里面,下一次會更加爭取主動權和控制力。
△《花千骨》創作者果果,果派聯合副董事長
《花千骨》作者果果曾經提過,從小說到商業開發,對于內容生產者來說埋著非常多坑,你覺得最大的問題會出在哪里?
最大的問題在于對人才的鑒別,在跨類型進行改編開發的時候,你很難第一時間鑒別合作者是否適合你的IP。
從一個小說到改編體,都會遇到同一個情況——它從寫作者一個人的事情,變成了很多人的事情。人多帶來了許多復雜的變化,這個中間原創者如果失去了對各個環節的控制,對于IP最終呈現效果是無法預測的。
當然任何改編都會有損耗,但當你有足夠的經驗,你可以判斷和預測合作所帶來的損耗大小,那么你就會盡量選擇損耗最小的方式和合作方去做開發。
果派團隊非常強,會擔心強強聯合效果反而不好嗎?果派如何保證持續產出優質的原生內容?
我基本不會有這個擔心。在挑選創始人的時候,其實你會有對人的一個認識,有些是純創作者,他對理念會很強勢,我覺得他還處于一個相對早期的狀態。
但果派團隊的人,在創作時他的經驗、閱讀和儲備足夠多。達到這種程度的時候,他的創作靈感和概念會更加可控。他不是在靠“神性”,他會認識到任何內容都可以通過工業化模式去做出來。
你知道內容是怎么回事,這好像一條線。當你越過去,寫出好劇并不是什么大的問題。這個時候,你的難點在于能不能設置驚世駭俗的梗。
真正的內容創作者,他腦海里打開了所有的狀態,所有的細節都在紙上。對于我,在我具備了這些之后,我追求的是所謂超級的,從來沒有人思考過的時代概念。在這種人眼中,寫作部分永遠都是這么回事情,我就是知道這個點我可以讓你笑,這個已經變成了一種基本能力
當團隊達到了這個階段,大家討論故事的時候腦海中有整張藍圖,有整個內容的內在邏輯。我們不是用靈感在碰撞,所以這種溝通非常直觀和互補。所以在果派1+1不僅是大于2,這個效率可能是大于10的。
我們的挑戰來自于整個中國的市場容量,以及如何把所有的想法百分百地實現出來。
果派認為“好的IP創作者應該扎堆,1+1大于2”,但創作者又通常被認為散漫安靜。這中間矛盾嗎,為什么?如何評價資本和內容之間的關系?
有些文字創作者屬于“實務性寫作”:他要先吃東西,然后再寫出來,即他要靠實際經歷去生產內容。他們的挑戰在于對創作本身的梳理,這種創作方式持續五年到十年之后,他也會過線,達到我說的“藍圖”狀態——就是他已經明白到底什么是故事了。
抵達后一種狀態的時候,就不需要再去吸取什么東西,他只需要本能。我覺得我就是這樣,我知道下一個十年什么會火。
(追問:那您覺得下一個十年會火的題材是什么呢?)這個當然不會告訴你!
困難就在于你能不能夠快速地寫出來,豐富布排所有的元素。果派有非常強的編劇培訓和誕生的能力,我們使用編劇寫作模式和團隊去創作,這個在《老九門》里面已經被驗證是可行的。我們分工明確,速度很快,這跟好萊塢非常相似。在這種情況下,是沒有“散漫”這種情況的。
資本的作用是加速,它可以讓我們快于其他IP公司去進行下一步的實驗。我們可以擠出時間,盡快地試探衍生品。我希望資本起到加速器和觸發器的作用。
△編劇導演白一驄任果派聯合制作總監
為什么一直要寫些看起來很邪的東西,怕不怕?你會在乎風水嗎?會刻意去攢人品和運氣嗎?
我本人是相信感覺的,比如辦公室如果讓我感覺不舒服,我一定就會換掉。但我不會專門請人來看風水,如果別人跟我說這個風水很好我會很開心。至于別的,我覺得是宿命——這個跟你的個人命運是完全相關的,所以怕邪的話那就只能回去種地吧。
如果是把命運放在老天的體系里面去,那其實我早就不是現在這個樣子了。對運氣,我的理解是這是你做對了所有的事情帶來的。在人生當中,我基本上都在對抗壞運氣,我信奉的是一定要把壞運氣變成好運氣。當然我活得很累,因為我一直在對抗某種東西。
扛過去后,你會發現運氣跟創作一樣,你可以把它拆解成無數的細節條件。你會知道,原來好運是因為你做對了幾件事情,它就是好運了。比如說人的選擇,很多時候你選擇一個人,就會有好運氣,他會在最困難的時候幫到你;如果你選錯了一個人,那對不起,就算你自己再努力,你的運氣也一定不會好的。
你的書里有非常多蠱、蟲子這些元素,而且寫得非常真實,這些靈感和素材是哪里來的?你有過書中所寫的一些經歷嗎?
那都是編的,當然編得非常用心了。有些靈感來自于史料,但書里面所有的地點我都沒有去過。我只是明白創作的邏輯,我可以讓你覺得我去過那個地方,做過所有的事情,而且非常真實。
《盜墓筆記》里最喜歡哪個角色?有沒有自我代入的部分?一定不會寫死的角色是哪個?
都喜歡——如果作者會偏心自己的角色,那這本書就會廢掉,會變成一本情書。作者只有喜歡所有人,甚至反派和小啰啰,他才可以有好東西。因為我是構建世界和構建整個平衡宇宙,我不是在寫一個什么謳歌的歷史。
自我代入的角色是吳邪——很真實,不太會放棄的那種狀態。一定不會寫死的也是吳邪,因為他是主角。
從書到影像的實現有很多問題要克服,比如想象力。但影像化又是一個很重要的商業化路徑,你覺得怎么去看待和克服這些問題呢?
你一定要明白觀眾想看到一個什么樣的景象。明白這一點了之后,你要告訴自己一定要超越觀眾的想象,這樣才能夠讓他感覺到書里的感覺。書里的感覺是記憶偏重的,是溢出的,讓他沒有辦法去控制自己的想象力,這是好的文字所能達到一個效果。
但如果你只是做到你理解中的讀者期待,那結果一定是價值受損。所以說影視化的時候,我個人理念是你要知道觀眾想要看什么東西,然后你超越它。你要讓他發現原來這個東西可以比他想的更夸張,你要做到讓他很難從一個更高的認知領域去做思考。
這些都是挑戰,但我希望能實現。這樣中國電影會變得完全不一樣,當然這很難,但我們必須要繼續往前走。
(追問:那你覺得《盜墓筆記》電影做到了嗎?)當然沒有做到,怎么可能會做到呢。
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